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如何創造彩色印刷色彩鮮艷的條件

資料來源:《廣東印刷》2004年第3期 作者:王能友 更新日期:2005-03-17

彩色印刷時色彩都應符合原稿的基本要求,除古畫復制或其他有特殊要求的圖畫工藝美術品、有價證券等外,一般情況下彩色印刷品還有色彩鮮艷質量要求,如何從彩色印刷工藝及原料選用上達到這個質量要求呢?筆者認為,必須把握好以下條件,才能取得印刷色彩鮮艷的效果。

一、紙張的白度和吸收性

紙張是否潔白是印刷色彩鮮艷與否的基礎。完全純白的紙張、能反射接近于全部的色光。反之,灰、黑的紙張就會吸收部分色光,使印跡的色相、明度和純度都受到損失。如果從色彩度分析,在印有圖畫的紙張上,除了各色網點通過加色法的空間混合形成視覺上的色彩外,沒有印上網點(或圖紋)的紙張其表面的色澤實際上也參與了這種空間混合。灰色的紙張就好像在各色油墨中加入了少量的墨色,因此視覺上看不到純度很高的色墨,顯示的是暗濁的顏色。實踐證明,如果其他條件都完全一樣,白度不同的紙張所印圖畫的鮮艷程度是完全不同的。單從色彩亮度的對比來分析。如果只印黑色的文字、潔白無瑕的紙張,因為黑白對比,黑字更黑、白紙更白,形成鮮明的對比。由此可以推論出:作為印刷的基礎,紙張白度與印跡色彩鮮艷程度有直接關系。同理,色澤偏紅的紙張使印跡傾向于紅、偏青的紙張使印跡傾向于青,這些是在用色時需要加以考慮的。另外,紙張的吸收性對色彩的影響也很大。吸收性強的紙張會使顏料同連接料一起滲入紙內,印跡不能在紙面形成足夠豐滿的墨層,會使色彩飽和度受到損失,色彩就很難鮮艷。

二、色墨的調配及在滾壓、涂布中如何保證色彩鮮艷

從色彩三要素中的純度可以知道,顏色的飽和度是指顏色的純粹程度。要使色彩鮮艷,就要注意色墨的選用,除了標準的三原油墨色相比較純正外,還有許多原墨都是三原色的間色,它們的色相與原稿符合利用增加印跡的鮮艷程度。要使調成的油墨色彩鮮艷,特別需要注意的是避開補色。例如印刷初春郁郁蔥蔥的樹林,采用淡黃能使印成的樹葉嫩綠可愛;如果用深黃墨,黃墨中含有紅味,紅是綠的補色,印得的樹葉焦黑混濁,反映不出初春的氣息,更談不上鮮艷。在印刷時要注意墨槽、墨輥的清潔。這就是說在換墨時,要防止由于墨槽、墨輥和水沾留前一印色的油墨而造成偏色,特別是深色換淺色,黑色、藍色換印刷黃色時,如果不注意清潔工作就會引起偏色、這樣也會影響印刷品的色彩鮮艷程度。

三、網點的完整復制

網點擴大時,擴大了的一色就不得不減少墨層厚度,這就使低色調及實地部分不厚實,色彩飽和度減弱,不能發揮出這一色彩固有的色相特性。印衣服則衣服顯得舊,印風景則似是陰雨天。

四、油墨的著色力和乳化,沖淡的影響

除了色彩需要沖淡的特殊情況外,色墨的著色力低,在印刷工藝過程中不適當地加入輔助材料而沖淡墨色,或者是加入了抑制干燥的輔助材料,油墨乳化量較大等。這些因素可能使印刷油墨和飽和度降低。印到紙上后干燥慢,滲透性強、滲透時間長、使印跡墨層不厚實、造成印跡色彩不十分鮮艷。

五、印跡墨層厚度

印跡墨層厚度是否恰好飽滿,這對色彩是否符合原樣、是否鮮艷是關鍵性因素,這一點在簽發付印樣的時候尤為重要。各色墨層厚度的多少,如果偏離了原稿原樣,必然會使疊合后圖畫的色相失真。做好基礎色第一色墨量的控制是十分重要的,如果這個基礎打得不好,那么以后各色就很難補救,為了使色相接近于原樣,基礎色墨量少了,以后各色也必須隨之減少,這樣所得的圖畫各色墨層都偏少,根本談不上色彩鮮艷。相反,基礎色墨層印得過厚,以后各色也只得跟著偏厚,如果不跟著偏厚,色相就要失去平衡。印刷品色相雖接近于原稿,但由于各色墨層偏厚、低色調處糊、高色調處偏平,這樣印得的圖畫沉悶焦濃。層次不清,也談不上色彩鮮艷的效果。一般情況下,為了達到圖畫色彩鮮艷的效果,墨量要印足,只有這樣,其他色版的墨層才能印得飽滿,否則墨色過深過淡無法補救,特別是印深了以后,更難補救。比如黃墨過量了,勢必引起畫面色彩比例失去平衡,使品紅、青色墨量也相應增大,色相雖近,但網點并糊,導致印品質量下降。(作者單位:湖北通山科委工業科技部)

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